“親家母，咱都坐下呀，
咱們隨便拉一拉……”
1月8日，維也納金色大廳，《梨園飛歌》演出現場，小演員張益一和奧地利小朋友同唱豫劇《朝陽溝》經典唱段。她清澈的嗓音、到位的表演，贏得了觀眾情不自禁的陣陣笑聲、掌聲。
這個6歲的小女孩，是第21屆少兒小梅花獎小探花獲得者。她就是來自咱商丘的豫劇小精靈。
商丘人愛聽戲，愛唱戲，出名角，出大師。在商丘，不管是哪個縣、哪個鄉、哪個村，幾乎都能找到上至耄耋老叟，下至幾歲萌娃愛唱戲能唱戲的人。就連常香玉大師在商丘演出時都謙虛地說：“我知道商丘歸德府是戲窩，我常香玉是來學習的。”
戲曲起源于原始歌舞。商丘則是原始歌舞的發源地。這是商丘戲曲發展連綿不絕自帶的歷史基因。
從歷史文獻的記載看，在商丘這片古老的土地上，我們的祖先朱襄氏造五弦之瑟，葛天氏創“三人操牛尾”之樂舞；閼伯至商湯，雅樂歌舞《大護》《桑林》創作產生，為后來商丘戲曲的形成，積淀了豐厚基礎。
商丘是豫劇豫東調的故鄉，豫東調被譽為豫劇四大傳統流派之首。春秋戰國時期的“謳”，則是豫劇豫東調的起點。
宋國人在勞動時“歌以應杵”，稱作謳，謳歌。“謳，齊歌也”，就是大家一起唱。西漢時“謳”稱《睢陽曲》，后世豫東一帶的打夯歌與其類似。隋唐王昌齡、李白、高適等客居梁園，專業伶人以謳唱其名篇佳作。隨著時間推移和藝術表演元素的豐富，謳唱，也發成為謳戲。
鄧同德主編的《商丘戲曲志》這樣介紹：“謳戲與昆曲和宋元時期的南北曲又有所不同，它額外又吸收了大量的民間吹奏曲，古琴曲，和其它戲曲聲腔，從而成為一種豐富的，多變化的，甚至可以說是包羅萬象的戲曲聲腔，所以這時它已不再稱謂那古老的名字謳或謳歌，而稱之為謳戲。”
清康熙年間，豫東民間謳戲雜糅北方弦索和昆曲元素，不斷磨合演變，一種嶄新的戲曲形式形成了，這就是早期的豫東梆子，也就是豫劇的豫東調。
豫東調經乾隆年間的迅猛發展至民國，逐步走向成熟。
在豫東調形成的歷史長河中，表現為三個最：一是在豫劇豫東調、豫西調、祥符調、沙河調中，豫東調最早形成；二是出現了大銀條、陸順等史上最早的豫劇演員；三是擁有數量最多的演員群體。
商丘被譽為“戲窩子”，還表現在豫劇不是一花獨放，而是多種戲曲交融發展，地方戲種類達十多個。
譬如，商丘誕生并獨有的地方劇種“四平調”及越調、曲劇、清音、大頭猴戲、道情、二夾弦、拉魂腔、大平調等劇種，在民間頗受歡迎。這些劇種在長期的發展過程中相互影響、相互交融，共同豐富了商丘的戲曲文化。
“老婆生，苗娃旦，孫門紅臉響八縣。”
“情愿三天不吃饃，也要去看劉忠河。”
像這樣的夸贊戲曲名角名家的順口溜，在商丘及周邊一帶，流傳很多很廣。戲曲為老百姓帶來了精神的愉悅，而戲迷們又成全了大師美名。正是這種演員和戲迷的雙向奔赴，讓戲曲在商丘這片土地上樹大根深。
商丘的地理位置九州通衢，清代直至民國前后，藝人們為了生活，主觀上在滿足聽眾的需求實踐中提升本領，推陳出新，客觀上涌現出一代又一代大師精英，名家輩出。
我們試舉幾人：光緒年間紅臉孫門孫照登，音質圓潤，音域寬廣，夜晚唱戲三里外可聞。被稱為豫劇“麒麟童”的 “紅臉王”虞城人唐玉成，本腔吐字，假音甩唱，先高后低，邊說邊唱，形成豫東大流派。光緒年間的桑殿杰，藝名“白菜心”，會戲一百多部，被稱“戲包”，創出“二八連板”新唱法，馬金鳳曾跟其學藝。
家喻戶曉的“黑頭”寧陵人李斯忠，人送外號“八里翁”。享譽中國戲曲界的馬金鳳，其實她初期是咱商丘劇團的演員，擔任過商丘專區豫劇團的團長，《穆桂英掛帥》也是在商丘創作完成，后來馬金鳳隨劇團支援洛陽，成就了“洛陽牡丹”美名。
新中國成立后，商丘的戲曲事業迎來鼎盛。涌現出 “活包公”吳心平、“紅臉王”劉新民、“豫劇馬連良”劉忠河、丑角夏登路，旦角名家王玉琴、黃愛菊、白文芝、盧玉琴、馬蘭等名家。在少數劇種方面，創立四平調的鄒玉振、王漢臣，墜子戲王玉蘭、四平調拜金榮、花鼓戲的鄒愛琴、柳琴劇大師況素貞等藝術成就斐然。
聚是一團火，散是滿天星。
商丘地區對戲曲的貢獻，還表現在為我省或全國其它地區輸送演員、導演、樂隊、舞美、編劇達130多人。
燦若星辰的一輩輩戲曲大師名家名角在商丘誕生，這是一個龐大的群體，這是以商丘為中心的戲曲之鄉，被稱為“戲窩子”的重要原因。
2024年國慶假期，商丘古城，人群摩肩接踵。最為吸引人的，就是政府組織的豐富的戲曲文化表演、互動、打卡活動。
豫劇文化展覽，觀眾試穿戲曲服裝、學習動作和唱腔，體驗臉譜裝造；豫劇大舞臺，專業演員演出《戰洪州》《花木蘭》《鍘西宮》《五世請纓》等經典劇目；戲迷互動，觀眾可以獨唱、也可和專業演員對唱。豫劇快閃、豫劇文化大巡游等活動讓戲迷們參與其中，其樂融融。整個古城內，成了一個戲曲大舞臺。
戲曲舞臺是一個令人目眩神迷的世界。
商丘及豫魯蘇皖接合部一帶的老百姓，就是愛沉浸在這樣的文化熏陶中，感受著“三五步走遍天下，六七人百萬雄兵”的保家衛國，享受著“鑼鼓一響，精神自長” 的樂趣，體悟著“看過三年戲，勝讀十年書”的人生經驗。
你若愛，我便給。既然廣大人民群眾對戲曲藝術有著強烈的需求，那么政府也就有義務有責任采取多措施多形式，確保精神文化產品的供給。
改革開放后，商丘的戲曲事業取得長足發展，涌現出“梅花獎”陳新琴、“香玉杯”藝術獎獲得者四平調演員付梅、青年演員“水秀王”吳青峰等知名演員，創作出《天下清德》《應天驕子范仲淹》《鐘鳴鐘莊》《小推車》等優秀劇目。
劇團被盤活，演員激情被釋放。他們來到工廠企業，田間鄉村，讓古老戲曲藝術在百姓中間再次煥發青春。聽戲的人山人海與演員們的唱念做打，和著鑼鼓琴弦與梆子的節奏，同時隨著互聯網短視頻平臺的傳播放大，感染著場內場外的每一位觀眾。
商丘“戲窩子”，果真名不虛傳！
來源：商丘宣傳
